灵感记录：留下真实的细节
灵感不必总从宏大的世界观开始。路上听到一句未说完的话、一张被遗忘的便签或一次不合时宜的微笑，都可能成为故事种子。记录时先写下观察到的细节，再把自己的猜测单独标记。
为避免把现实人物的隐私当作素材，创作时应主动改变可识别细节，并将多个经验转化为虚构情境。故事可以保留共同的情绪，却不必把真实的聊天内容和个人经历照搬给读者。
人物提纲：从选择而不是标签开始
给人物写提纲时，可以列出他最想完成的事、最害怕失去的东西，以及一种会使他偏离原计划的诱因。与其堆积性格形容词，不如让这些信息转化为能在场景中被观察到的行动。
再为人物安排一位需求不同却又无法轻易离开的关系对象。冲突来自双方都有合理目标，而非必须有人故意制造麻烦；这样即使篇幅很短，关系也能获得延展空间。
场景取舍：每个地点都应有用途
拍摄或写作条件有限时，场景数量少并不等于表达贫乏。一个熟悉的饭桌可以在开头用来表现距离，在结尾用来表现重新开始；空间不变，人物行为的变化反而更明显。
检查场景时，先问它是否提供新的事实、改变关系或推动决定。仅为重复解释而存在的地点可以合并，把省下的篇幅留给沉默、动作和必要的反应。
修改检查：让读者能顺着行动理解
修订第一遍只看因果：人物为什么来到这里，得知了什么，又为什么作出下一步行动。第二遍再看对白，把已经通过画面或动作交代的信息从台词里减去。
最后单独检查权利与事实边界：引用是否必要，素材是否涉及可识别的私人信息，虚构情境是否被误写成真实事件。清楚标注原创题材观察，既尊重他人，也给创作保留自由。